一、博物館建筑對自然光的利用
自然光直線均勻的照明方式、廉價無消耗的特性、真實的色彩還原與顯色程度是任何人工光源都無法比擬的，它對人類情感上的認同也是無可替代的。在展品保護方面應(yīng)注重完善紫外線和紅線的防御措施，在滿足觀眾心理需求方面應(yīng)注重視覺舒適度和展廳氛圍的營造。結(jié)合具體建筑形態(tài)及其自然光利用方式，可探知博物館啟用自然光源的合理程度。首都博物館以新穎的建筑形態(tài)積極引入自然光源，做出了大膽的嘗試。
（一） 首都博物館自然光利用狀況
關(guān)于首都博物館（新館，下同）有這樣的描述：“青銅體珍藏的專題展廳（圓形展廳）、木質(zhì)體包容的基本展廳（方形展廳）、石墻收納的科研辦公區(qū)，通過純凈的玻璃幕墻連接在一起”。日光穿透“純凈的玻璃幕墻”為禮儀大廳和公共休閑空間提供了溫馨明朗的光照，打破了傳統(tǒng)博物館封閉沉悶的視覺印象。自然光還參與了各展廳的照明，塑造了形態(tài)各異的光空間。但在藝術(shù)氛圍的營造以及觀眾的視覺感受方面存在負面影響，主要表現(xiàn)為不適宜的亮度分布，特別是在部分的展廳入口臨界位置存在極端的亮度對比。
禮儀大廳照度分布均勻；青銅精品展廳（圖1）東部入口靠近建筑東側(cè)玻璃外幕墻，明亮的入口和較暗的展廳間亮度差別很大，形成較強眩光；佛塔文物展頂部防護措施不充分照度過于強烈，加快了展覽設(shè)施的老化速度，另外其9600lx的照度與內(nèi)部展廳的10lx平均值對比懸殊；方廳4層的佛像展廳，其內(nèi)部平均照度僅為6lx，南部主入口處產(chǎn)生眩光影響周邊展柜。該展廳北部設(shè)置通往圓形展廳的出入口（圖2）不僅使用率低，產(chǎn)生的眩光對展廳氛圍的破壞也尤為嚴重；方廳頂層（圖3）的北京民俗展是博物館創(chuàng)新之處，采用自然光符合展覽內(nèi)容的要求，照度分布較為均勻；館藏京劇頂層展廳界面與建筑北側(cè)玻璃幕墻重合，產(chǎn)生較為明顯的眩光（圖4）?？梢?，圓形展廳的東部與方形展廳北部緊貼建筑玻璃幕墻，展廳與公共空間缺乏亮度緩沖區(qū)，導致展廳的入口（或窗）與自然光接觸過于直接，亮度遠大于展廳整體水平，即影響觀者視知覺又破壞展覽氛圍。方形展廳南部與玻璃幕墻距離較遠，加之頂層展廳為開放式，以至照度較為均勻。
（二）建筑設(shè)計對博物館采光特殊性的忽視
首都博物館的建筑設(shè)計具有較為深刻的文化寓意，玻璃幕墻更是被賦予了與古代銜接的現(xiàn)代精神，但正是玻璃幕墻的通透性，使部分展廳的光環(huán)境遭到破壞。建筑設(shè)計考慮到了自然光的利用，但停留在建筑含義的創(chuàng)新理念層面，忽略了博物館的展覽特殊性和觀者的視知覺需求。較之人工光源，人類更易于接受自然光源，國內(nèi)外的博物館建筑中不乏成功啟用自然光的優(yōu)秀案例，它們的特點都是將自然光的處理方式作為建筑設(shè)計理念的重要組成部分，使自然光即服務(wù)于展覽照明又為觀眾提供了高品質(zhì)的視知覺體驗。如國家博物館東側(cè)使用大面積玻璃窗，展廳的開窗則避開建筑玻璃窗的直射范圍，消除自然光對展廳內(nèi)部照明的直接參與；在建筑大窗與展廳之間設(shè)置公共休閑區(qū)，該區(qū)域以自然采光為主降低能耗的同時，也為觀眾提供了親和的自然光環(huán)境。
二、照明設(shè)計對展品陰影的處理和利用
首都博物館、國家博物館中的人工照明在眩光、照度等硬性指標處理上表現(xiàn)出較好的把控能力，但對文物本身附著和外部投射的陰影卻少有關(guān)注，成為影響受眾與文物產(chǎn)生心靈聯(lián)系的視覺障礙。燈光對文物投射產(chǎn)生的陰影破壞了文物的形體結(jié)構(gòu)邏輯，在某些富有紋理細節(jié)的文物表面還存在陰影遮蔽現(xiàn)象。照明的投光角度和方式將對展品的視看效果產(chǎn)生較大影響。同一物體，從頂部直射與從下部或其它角度照射會出現(xiàn)不同的視覺形象。而陰影便是這種視覺效果最直接的體現(xiàn)。陰影作為環(huán)境中的客觀存在，是不能也不應(yīng)避免的。相反，依據(jù)人的視覺心理習慣和展品形體特征恰當?shù)膶﹃幱斑M行處理與利用，將會使展品特征更為突出(圖5)，便于觀眾挖掘更為豐富、真切的歷史信息。
（一）利用陰影突出展品造型
依據(jù)展品的形體特點決定投光角度，避免出現(xiàn)與物體結(jié)構(gòu)相違背的陰影邊線，以及對細節(jié)紋理的遮擋。首先，陰影對文物的整體造型產(chǎn)生影響。恰當?shù)耐豆饨嵌?，可以塑造與形體相符的陰影轉(zhuǎn)折，強化文物形體特點。國家博物館古代中國展廳中展出的方爵（圖6）造型豐富，但由于慣用的展柜頂部投光使其主要造型特征隱藏在陰影之下，未能充分表現(xiàn)文物的形體特點和歷史信息。其次，陰影對文物的細節(jié)表現(xiàn)有較大影響。這種影響不僅體現(xiàn)在陰影對文物表面紋樣有遮擋的負面作用，還體現(xiàn)在塑造肌理質(zhì)感方面的積極意義。淺浮雕效果的紋樣具有很大觀賞價值（圖7），利用光照和陰影的對比關(guān)系可以使凸凹紋理更為飽滿，同時完整的表現(xiàn)圖案、肌理是觀眾獲取歷史信息的條件。除上述形態(tài)因素外，投光角度和方式還應(yīng)考慮文物自身的色彩分布。物體固有明亮度之間的差異會和光線的組織系統(tǒng)交互作用。例如在雕刻藝術(shù)里，大理石上的一些污點或不規(guī)則的明亮度，常常會被誤認為陰影的效應(yīng)，而扭曲了作品的造型。在照明設(shè)計中，應(yīng)協(xié)調(diào)光照產(chǎn)生的明暗與展品固有明暗之間的交互關(guān)系。國家博物館展出的瓷瓶，其右側(cè)的深色花紋與背光部分的輕微陰影重合（圖8），從而使暗部加重，增強了文物的體積感。
（二）利用陰影塑造展品周邊環(huán)境
陰影能在物體的周圍產(chǎn)生空間，并且在界定物體之方向和位置上有著極高的價值。由于陰影被看成是空間的指示者，所以能夠給觀者一個恒常穩(wěn)定的、與展品相關(guān)的環(huán)境意象。利用陰影塑造展品周邊的環(huán)境，需考慮兩個層面的問題。一是展品的內(nèi)容，即展品的物理特征；二是展品的文脈（context）。無論是依據(jù)展品的物理特征進行照明，還是按照它們在歷史環(huán)境中的情景進行照明，都要求展品的光照環(huán)境是與人類視覺習慣相符的。如照明中通常使用多個光源，便會出現(xiàn)擾亂性的陰影（圖9）。此時合理組織光源，使其形成有階層的視覺秩序，展品周圍出現(xiàn)符合客觀規(guī)律的陰影投向，可避免出現(xiàn)展品的信息紊亂，便于觀者理解。
（三）利用陰影統(tǒng)一成組展品主題
配置得宜的光源能夠使群組物體有著統(tǒng)一的秩序感和整體性。可以把整個構(gòu)架內(nèi)所呈現(xiàn)的內(nèi)容認為是一個大的物象，而所內(nèi)含的各個物象則為其部分。意識到這一點將有利于優(yōu)化成組展品的觀展效果。成組展示并不只是意味著將展品簡單歸類（圖10），而是需要依據(jù)光影位置以及文物固有色彩等因素，將若干展品組成視覺統(tǒng)一的有機整體，亦可利用光影組織的不同將各組別的基調(diào)區(qū)別開來以使主題鮮明。此舉不僅是為營造視覺效果，更重要是為觀者在讀取歷史信息時提供清晰的條理邏輯。
三 、結(jié)語
博物館建筑合理啟用自然光，建筑設(shè)計和照明設(shè)計密切配合創(chuàng)造更多的藝術(shù)人文價值，是行業(yè)發(fā)展趨勢；將展品形象突出且文脈清晰的展現(xiàn)給觀眾、將展廳塑造成舒適宜人的文化傳播空間，是博物館職能實現(xiàn)的要求。從宏大的自然光到細微的物體陰影，既是人類視知覺的影響因素又是塑造博物館光環(huán)境的有利手段。以觀眾視知覺特征為基點展開博物館照明設(shè)計，將成為提升博物館照明品質(zhì)的重要途徑。
